الصبي ومالك الحزين هي تحفة المخرج الأسطوري هاياو ميازاكي. يعد فيلم Studio Ghibli لعام 2023 عملاً فنيًا منتصرًا يعيد النظر في كل موضوع قضى ميازاكي حياته المهنية الطويلة في استكشافه ويستكشفه في العديد من ميزات الرسوم المتحركة التي أصبحت كلاسيكية في جميع أنحاء العالم. الآن جزء مصاحب من الفيلم، فيلم وثائقي يسمى هاياو ميازاكي وهيرونمتاح للبث على Max، وهو إنجاز مثير للإعجاب في حد ذاته. بينما يسرد الفيلم عملية صنع فيلم الرسوم المتحركة، يعرض الفيلم روح البحث في الفيلم، ويستكشف الماضي والمستقبل لاستوديو جيبلي وميازاكي نفسه.
الصبي ومالك الحزينكما أوضح هاياو ميازاكي في الفيلم الوثائقي، فهو ليس فيلمًا عن تراثه الإبداعي. هذه قصة عن وفاة إيساو تاكاهاتا: أحد مؤسسي جيبلي ومديرها قبر اليراعات و قصة الأميرة كاجويا, و”الحليف والمنافس والصديق منذ فترة طويلة” لميازاكي. ولكن على الرغم من وفاة تاكاهاتا في عام 2018، يبدأ الفيلم الوثائقي بعد خمس سنوات، حيث وعد ميازاكي بأنه سيتقاعد.في الوقت الحقيقي– بعد الافراج عن الريح ترتفع.
بالنظر إلى ما هو عليه، نعلم أن المخرج بعد التقاعد يجلب الفكرة الأولية لما يمكن أن يكون الصبي ومالك الحزين من قبل المنتج القديم توشيو سوزوكي في عام 2016. لكن وفاة تاكاهاتا انتهت بإغراق ميازاكي في الإنتاج، وعلى الرغم من أن الفكرة سبقت وفاته، الصبي ومالك الحزين أخيرًا نتاج عمل ميازاكي خلال حزن الخسارة. يعني إذا كان يجب تصديقه.
لا يبدو أن ميازاكي منزعج من فقدان صديقه. على سبيل المثال، أثناء حفل تأبين تاكاهاتا، روى حكاية عن تقاسمهما لحظة في محطة للحافلات تحت المطر. ومع ذلك، يعترف المنتج سوزوكي بأنه يشك في حدوث تلك اللحظة، مما يشير إلى أن ميازاكي خلط بين حقيقة الصور من أفلامه الخاصة، وهي في هذه الحالة لحظة مشهورة من جارتي توتورو.
يسلط الفيلم الوثائقي الضوء على هذا المزيج من الحقيقة والخيال، مع لقطات متكررة من مجموعة أعمال ستوديو جيبلي الشهيرة المنتشرة في جميع أنحاء الفيلم. خلال قصة ميازاكي عن تاكاهاتا، على سبيل المثال، ينتقل الفيلم فجأة إلى اللقطة الأيقونية توتورو. إنها خدعة تحرير تستخدم لتحقيق تأثير كبير، وهي كيف أنها تبعد الجمهور عن الواقع بنفس الطريقة التي يسير بها ميازاكي – وجميع الفنانين إلى حد ما – باستمرار بين العوالم الحقيقية والمتخيلة في أذهانهم.
لقد تعامل المخرج مع حزنه بالطريقة الوحيدة التي يعرفها، وهي الكتابة. كما أنه يطمس الخط الفاصل بين الحقائق من خلال وضع من حوله، الأحياء منهم والأموات، كشخصيات. الصبي ومالك الحزين. المنتج سوزوكي، الذي وصفه ميازاكي بأنه رجل محتال، هو مالك الحزين المحتال، ويتقلب الفيلم الوثائقي بين لقطات الاثنين وهما يبتسمان بمكر. تاكاهاتا الراحل هو الجد القديم الغامض، وميازاكي نفسه هو ماهيتو، بطل الفيلم. العديد من اللقطات التي تتقاطع بين أشخاص حقيقيين ونظيراتهم المتحركة التي قام ميازاكي بإقرانهم بها في ذهنه، تعطينا لمحة عن سخافة هذه الطريقة.
إيساو تاكاهاتا ليس الموت الأول أو الأخير الذي نرى وجه ميازاكي أثناء تصويره الصبي ومالك الحزين. هذا إنتاج مليء بوفيات أشخاص مقربين من ميازاكي، وكل وفاة تضرب المخرج بشدة، مما يضيف أبعادًا جديدة إلى الفيلم. الصبي ومالك الحزينموضوعات خاصة بالحزن والقبول. مع كل خسارة يتحملها ميازاكي واستوديو جيبلي، أصبح، مثل ماهيتو، ممتلئًا بالغضب أكثر فأكثر على العالم لأنه أخذ من حوله. لكن موت تاكاهاتا أزعج ميازاك أكثر من غيره. إنه يعتقد أن المخرج الراحل هو الشخص الوحيد الذي “جعله” مشاركًا في الإبداع، والآن بعد رحيله، يراه في كل شيء بدءًا من الممحاة المفقودة وحتى العاصفة الرعدية. يعود الفيلم الوثائقي باستمرار إلى المخرج الراحل وهو يركب دراجة في أحد الشوارع وعند الزاوية، بعيدًا عن متناول اليد. ومن خلال المشاهدة، يمكنك فهم وجهة نظر ميازاكي للعالم، وللعالم الصبي ومالك الحزين– شكرا على هذا العمل الوثائقي الرائع.
لكن قصة ميازاكي ليست الوحيدة الموجودة. هاياو ميازاكي وهيرون له وجهة نظره الخاصة، حيث يسلط الضوء على المخرج الذي يبدو وكأنه يعيش أكثر من الموت طوال عملية الفيلم. على مملكة الأحلام والجنونفي فيلم وثائقي سابق لجيبلي تم إنتاجه قبل وفاة تاكاهاتا، كان ميازاكي أكثر لا مبالاة بشأن احتمال الموت ومصير جيبلي إذا مات، وفي وقت ما ضحك عندما سُئل عن مستقبل الاستوديو، فأجاب أن المستقبل واضح. “سوف يتم تدميره. لقد رأيت ذلك.” أثناء إنتاج الصبي ومالك الحزينلكن المخرج كرر رغبته في مواصلة الحياة والإبداع رغم سحابة الموت المحيطة به. إنه قلق بشأن إرث جيبلي. تتبادر إلى ذهنه صور الأفلام السابقة بقدر ما تأتي في هذا الفيلم، لأنها لا تمثل عمل حياته فحسب، بل أيضًا أعمال تاكاهاتا وعدد لا يحصى من الآخرين. يريد أن يلتقط الجيل القادم قلم الرصاص.
أدخل تاكيشي هوندا، المعروف بعمله كمصمم شخصيات ومخرج رسوم متحركة في إعادة بناء إيفانجيليون أفلام. جلبت كما الصبي ومالك الحزينإن رسام الرسوم المتحركة المشرف، هوندا، هو جيل أصغر سنًا، كما يحب ميازاكي أن يقول، وهو يبلغ من العمر 56 عامًا بينما يبلغ ميازاكي 83 عامًا (في عام 2024). أثارت طرقه الجديدة في فعل الأشياء غضب المخرج على الفور، على الرغم من مهارات الوافد الجديد الواضحة. ومع ذلك، أثناء الإنتاج، وجد ميازاكي منافسة ودية جديدة تتمثل في وجود هوندا. تحمل العلاقة التعاونية، والقتالية في بعض الأحيان، آثار ديناميكية ميازاكي مع تاكاهاتا. ربما يكون هناك مبدعون آخرون يفهمون ميازاكي، وربما تكون هوندا واحدة منهم. لكن الرجل العجوز شكك.
لقد كان ميازاكي دائمًا يسعى إلى الكمال. في الماضي، رأيناه يكدح في الرسوم المتحركة لعدة أيام ليقوم بتصحيحها قدر الإمكان، مثل الطائرات المعقدة التي أصبح مهووسًا بها أثناء صنع الريح ترتفع. عدد كبير جدًا من اللقطات هاياو ميازاكي وهيرون أظهر المخرج وهو يتجاهل جهود الآخرين، وأحيانًا محاولته الصغيرة. ولكن عندما تواجه لقطة صعبة بشكل خاص، حيث يسير ماهيتو في طريق قرب نهاية الفيلم، يتواجه ميازاكي وهوندا مرة أخرى. نرى المخرج يأخذ نسخة هوندا، كما هو الحال في كثير من الأحيان، بيده جاهزة لاستبدالها. لكن ميازاكي شاهد عمل هوندا، حيث أظهر رسام الرسوم المتحركة الأصغر ماهيتو وهو يختفي من خلال الكاميرا بنفسه، ولم يستطع إلا أن يرى الموهبة غير العادية المعروضة. ألقى ميازكي نسخته الخاصة في سلة المهملات. يظل تقديم هوندا للمشهد أحد أكثر اللحظات لفتًا للانتباه في النسخة النهائية من الصبي ومالك الحزين.
قد يرى ميازاكي نفسه على أنه ماهيتو، لكن هذه المرة، مثل كثيرين آخرين، يشير الفيلم الوثائقي إلى أنه يمكن أن يكون مثل Granduncle في فيلم الرسوم المتحركة. يبحث يائسًا عن إشارة إلى أن الجيل القادم يمكن أن يخلق شيئًا للمستقبل، شيئًا جديدًا لن يقلد عمله فحسب، بل يدفعه إلى أبعد من ذلك. سيكون هذا الدافع الإبداعي بمثابة تحقيق حقيقي لتراث تاكاهاتا وجيبلي. يبدو أنه رأى بعض الضوء في علاقته مع هوندا.
الحقيقة وراء الصبي ومالك الحزين يقع بين ميازاكي ومنظور الفيلم الوثائقي. إنه ليس مجرد ماهيتو أو آبو؛ هو كلاهما في نفس الوقت. في الواقع، هو في كل شيء الصبي ومالك الحزين بطريقة ما. مالك الحزين المحتال الذي يقنع ماهيتو بمواصلة هذه الرحلة هو أيضًا ميازاكي الذي يقنع نفسه بصنع فيلم آخر. كل شخصية من كل أفلام جيبلي التي نشأت في ذهن ميازاكي تحتوي على جزء منه. وقال المخرج نفسه إنه من أجل خلق هذه الأعمال الفنية، كان عليه أن يفتح عقله للعالم. الصبي ومالك الحزين عمل بارع كشف فيه ميازاكي عن نفسه للعالم بطريقة لم يفعلها من قبل. لا عجب أن يبدأ الفيلم الوثائقي بلقطة للمخرج عارياً في أحد حمامات الينابيع الساخنة.
على الرغم من انبهاره بالموت الذي يحدث من حوله، ومزاحه عن زواله الحتمي، إلا أن ميازاكي عاش. نهاية الريح ترتفعالذي كان آخر فيلم للمخرج، انتهى بأمر بسيط هو العيش. الصبي ومالك الحزينالعنوان الياباني, كيف تعيش؟ أجاب على هذا الأمر بسؤال. هاياو ميازاكي وهيرون سوف يجيب على هذا السؤال. قال المخرج: “إذا لم نخلق، فلن يكون هناك شيء”. لهذا السبب ابتكر هاياو ميازاكي.
الصبي ومالك الحزين و هاياو ميازاكي وهيرون متاح الآن للبث على Max.
.