كريستوفر نولان موجود في أجواء نادرة لمخرجين مثل ستيفن سبيلبرج وجيمس كاميرون حيث يكفي اسمه وحده لجلب الجمهور إلى دور السينما.
منذ أول فيلم روائي طويل له يتبع في عام 1998، نجح المخرج المولود في إنجلترا والذي نشأ في شيكاغو في تطوير علامته التجارية الخاصة في مجال التأليف السينمائي. هل هذه فكرة جديدة تأتي من أعماق أحلامه (اندفاعة) في فكرته الخاصة عن الأيقونات المصورة (باتمان ثلاثية) وشخصيات من التاريخ، يمكنك أن تتوقع صناعة أفلام النخبة. لكن هذا لا يعني أن المخرج لا يستطيع أن يصنع المفاجآت.
طوال أعماله اللامعة التي تشمل جائزتي الأوسكار، وجائزة غولدن غلوب، والمليارات في شباك التذاكر، غالبًا ما تتعامل أفلام نولان مع الأشخاص المتضررين والمضطربين الذين يطورون هواجس حدودية جيدة، وتغطي قصصه أفكارًا مثل الوقت والذاكرة والمنظور، وأحيانًا الأهم من ذلك كله، المذنب. يمكن رؤية هذا غالبًا من خلال الطريقة المعقدة لأفلامه. تدور أحداث معظم أفلام نولان في كل مكان، وتتنقل بلا انقطاع بين الماضي والحاضر. ولكن، كما هو الحال مع الجزء الداخلي من الساعة السويسرية، تحتوي كل قطعة على جزء يساهم في تكوين كل موحد.
كل هذا يؤدي إلى مخرج يبدو أنه لم يكن لديه أي فيلم سيئ كبير في حياته المهنية التي امتدت لعقدين ونصف. يمكنك مناقشة تفضيلاته والتشكيك في اختياراته الإبداعية، لكن هناك القليل من صانعي الأفلام على قيد الحياة الذين يكون إنتاجهم متسقًا مثل إنتاج نولان. مع خبر أ مشترك نولان الجديد الآن، دعونا ننظر إلى الوراء ونصنف أفلام المخرج من “الأسوأ” (مصطلح نسبي، باعتراف الجميع) إلى الأفضل.